2007-《新视线》-岳敏君 耐人寻味的艺术家


岳敏君:耐人寻味的艺术家

 

在大约一年之前。同样是在北京公社,岳敏君的系列作品《寻找恐怖主义者》在展出期间引发了人们对中国成功艺术家的大讨论。其中一幅名为《迷宫》  (MINOS OF TERRORISTS)的布面丙烯作品最为引入注目’在一个空间结构混乱的画面里t作者藏匿了很多线索,需要观众自己去发现。而一年之后的今天,在新展《寻找艺术》中,岳敏君继续了他的这一概念。

 

文:健崔

图片提供:岳敏君工作室

 

这个最新个展《寻找艺术》最与众不同的地方在于它竟然只有一件真正的作品。那就是与展览同名的幅两米乘四米的布面丙烯,它绘画了一个通体灰色犹如古罗马斗兽场般的场景,好似出艺艺术博览会的场。其中岳敏君把一些知名艺术家的作品植入其中,奈良美智的小女孩和白狗,ROBERT INDIANA的“LOVE-方力钧的光头,宋冬的白猴头等等。在展览空间的另一侧-北京公社的一块区域的房顶消失了,这一露天的改动让人有种措手不及的感觉,而它的旁边则摆放了本次展览的画册。这本画册是艺术家与策展人对《寻找艺术》的说明。原来岳敏君只是从他家里的画册中选择艺术家和作品物件来完成在布面上,他对冷林说“只是找那些符合画面感觉的来安排 ”。所以他并非像人们想象的那样这次做了一回策展人,岳敏君认为,所谓策展人,有点像现成品的艺术家创作,看到艺术家的作品能够在展览里起到一个作用,就放在空间里。但真正 的艺术家创造,就需要自己的技术和办法、过程。“我觉得策展人也没有超过艺术家,艺术家也没有超过策展人。”

对于一位像岳敏君这样的艺术家来说·改变风格是很难的事情·和“四大天王”1里的其他三位相比,岳敏君的想法是最不同的。他说他当时在画迷宫的时候。只是画完结构-还没想好要在里面加上哪些著名的当代艺术作品’后来就有一种不自觉的感觉,就会想特地从哪挑选东西放在这。“我选择的一些东西都是形式化的比较多一点,比如考虑它的黑白因素,所以我要选择适合于画面的东西。实际上大部分展览我都没看过,都是从别人送给我的画册里进行选择。我选择他们的标准也不是什么历史意义,就是可能看着形式合适’比如这块需要大一点的、有一点突破的形象,等等。从纯视觉的角度考虑比较多一些。”

  其实倘若岳敏君把这样一幅画做成真实的展览,效果一定会很不同一当然这是题外话了,因为那将是另外一个作品,岳敏君也觉得这会很有意思。“因为有很多地方,观众是进不去的,无法进去看到的。它是封闭的,有些是敞开的。但是每个作品,比如这个作品进去看完,进入下一个作品,可能没有相互关系,观众可能会有一下子不理解的感觉。但我觉得我选的绝大部分,都是这二三十年里画的东西’没有年代特别老的-都是新的、当代的。当代的作品,我觉得整体的感觉比较巧,每一个作品都有一些构思,构思比较巧。不是像过去那么传统,那时候艺术家比较少,大师比较多,现在大师比较少,每个人在人生的过程当中都有个机会,找到一个好的契机。能够做出一两件漂亮的作品,但也许他一生可能仅仅

就这么一点东西。”



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